Caracteristicas

  • Título do livro Trabalho da encenação
  • Autor Marcos Fabris
  • Língua Português
  • Editorial Beca
  • Formato Papel

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TRABALHO DA ENCENAÇÃO | MARCOS FABRIS
Documentação Fotográfica da Luta de Classes Este livro é materialista no sentido mais exigente da palavra. Entre outras coisas porque incorpora uma das mais valiosas recomendações do mestre Hegel: começa o estudo pela manifestação mais recente e mais complexa do seu objeto – a fotografia – e depois vai buscar a sua história. A complexidade da manifestação mais recente joga luzes sobre o passado que, por sua vez, ajuda a explicar e a iluminar as suas manifestações do presente. (Mas de um presente já remoto, porque ainda estamos falando da fotografia como trabalho mecânico-químico; a revolução digital não entra no escopo desta pesquisa). O trabalho foi desenvolvido em vários níveis e direções, de modo a incorporar tanto os conhecimentos técnicos elementares sobre o processo material de produção da fotografia – das câmeras, lentes, planos e focos até os produtos químicos necessários à revelação dos filmes e ampliação das imagens – quanto as suas relações conceituais e ideológicas com a história das artes visuais, especialmente a pintura, que seria uma espécie de irmã mais velha da fotografia. Esquematizando brutalmente o argumento do livro como um todo, o Professor Fabris reconstitui o processo ideológico da incorporação da fotografia ao panteão das Artes, de modo a evidenciar as determinações de sua ascensão da condição de mera técnica de produção de imagens, eventualmente com interesse apenas científico, a integrante do conjunto das assim chamadas (ainda no século XIX) Belas Artes. Este caminho é particularmente pedagógico em sua versão norte-americana (a de que se trata aqui) por haver farta documentação das providências tomadas por candidatos a fotógrafos-artistas, que passam até mesmo pela organização em grupos e por definições de critérios inspirados na pintura (e possivelmente no desenho). 10 Como, por outro lado, a viabilidade da produção dependia de se desenvolver um ramo de negócios, ou como se costuma dizer no Brasil, dependia da formação de um sistema (produtores, produto e clientes), não demorou para que, já na fase heroica, a fotografia candidata a arte “descobrisse” nos endinheirados a sua clientela preferencial. E nesta descoberta, sem maiores surpresas, definiu a partir da pintura “clássica” os seus mais relevantes critérios “técnicos”, a começar pelas técnicas de iluminação dos estúdios e pelas “poses” mais reveladoras das pessoas fotografadas – tudo para melhor produzir imagens de gente distinta e bem sucedida, tanto quanto possível, equivalentes à “vida real”. Estabelecido o repertório, ou as regras de produção e interpretação da fotografia, eis que surge o interesse científico da documentação, objetivamente pautado por aqueles critérios de “reprodução fiel da realidade”, que vai desmenti-los a todos, um por um. O uso da fotografia tal como estabilizada pelo sistema existente, para fins de identificação de escravos com finalidade científica, acaba desmascarando, além do conteúdo ideológico das técnicas vigentes, o próprio caráter construído e de classe do repertório técnico. A reconstituição analítica do experimento científico é um dos momentos mais reveladores do livro. Como se, também neste caso e com a mais absoluta clareza, embora sem a mais remota consciência, a ciência estivesse a serviço da exposição sem meias palavras da luta de classes também na esfera da produção simbólica. A segunda parte do livro, cronologicamente a primeira, reconstitui a trajetória de um dos fotógrafos que mais tem a dizer sobre a experiência norte-americana da apropriação da fotografia para os fins da indústria jornalística. Trata-se de Weegee, um fotógrafo quase inteiramente desconhecido no Brasil. Este fotógrafo tem uma história de vida de extremo interesse, a começar pela extrema pobreza em que se encon 11 trava quando começou a trabalhar para uma espécie de “lambe-lambe” nas ruas de Nova York, passando pela própria condição de “self made man” como vendedor de material por ele mesmo produzido para as grandes empresas jornalísticas. Esta história é reconstituída aqui em suas principais etapas. O momento revelador da carreira de Weegee está localizado nos anos de 1930, quando ele participou ativamente das iniciativas jornalístico-políticas da Frente Popular norte-americana conhecida como New Deal. Nesta fase de sua vida, desenvolveu uma sensibilidade crítica que lhe permitirá posteriormente, usando os mesmos recursos da indústria cultural na produção de celebridades, revelar por fotografias e fotomontagens alguns dos mais importantes segredos desta mesma indústria. Os principais truques estão deliberada e cuidadosamente expostos e o livro os analisa em detalhe. Aqui, como na primeira parte, com direito a verdadeiras aulas sobre a fotografia, seus usos e abusos. Depois de ler este livro, um interessado em fotografia terá toda e qualquer ingenuidade (se é que algum dia a teve) eliminada de seu espírito.

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