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Dvd - Perfume De Mulher - ( Profumo Di Donna) - De Dino Risi

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    Profumo Di Donna

    Filme de Dino Risi





    FESTIVAL DE CANNES - PRÊMIO DE MELHOR ATOR - INDICADO À PALMA D EOURO - MELHOR FILME
    ACADEMIA DE CINEMA AMERICANA (OSCAR) - INDICADO A MELHOR FILME ESTRANGEIRO E ROTEIRO
    ACADEMIA DE CINEMA FRANCESA (CESAR) - MELHOR FILME ESTRANGEIRO
    ACADEMIA DE CINEMA ITALIANA (DAVID DI DONATELLO) - MELHOR DIRETOR E ATOR
    PRÊMIO DOS CRÍTICOS ITALIANOS (SILVER RIBBON) MELHOR ATOR


    Perfume de Mulher, de Dino Risi, o original, com sotaque italiano, chega às locadoras para ofuscar o Oscar de Melhor Filme que Al Pacino abocanhou com o remake norte-americano (Scent of Woman). O Profumo tem fragrância mais sutil, um roteiro bem diferente e traz, no papel principal, Vittorio Gassman no topo da carreira. O filme recebeu um Globo de Ouro e deu a Gassman o prêmio de Melhor Ator no Festival de Cannes. Ele interpreta o capitão Fausto: um militar cego que não tem braço e vai a Nápoles com um soldado visitar um velho amigo. O capitão leva na bagagem um retrato de mulher, umrevólver e um pacto de morte feito com o amigo, também cego. Em suma, tem uma história mais forte que a diluída versão de Martin Brest.
    Extras: Sinopse, Ficha Técnica e Trailer de Novidades


    ANÁLISE



    ANÁLISE COMPARATIVA: PERFUME DE MULHER 

    DESENVOLVIMENTO 

    Segundo BETTON (1987, p.2) a imagem cinematográfica suscista certamente um sentido de realidade no espectador, pois é dotada de todas as aparências da realidade. Mas o que aparece na tela, afirma o autor, não é realidade suprema, é resultado de inúmeros fatores ao mesmo tempo objetivos e subjetivos, imbricação de ações e interações de ordem ao mesmo tempo físicas e psíquica. O que aparece é um simples aspecto da realidade, de uma realidade estética que resulta da visão acima de tudo subjetiva e pessoal do autor.

    A relação existente entre realismo e idealismo pode ser inicialmente compreendida da seguinte forma: ''Nem sempre é fácil distinguir o realismo do idealismo: os dois simultanemente misturam-se e opõem-se?'' (BETTON, 1987, p.13)

    Ideologia, segundo o dicionário Houassis de língua portuguesa, é o sistema de idéias (crenças, tradições, princípios e mitos) interdependentes, sustentadas por um grupo social de qualquer natureza ou dimensão, o quais refletem, racionalizam e defendem os próprios interesses e compromissos institucionais, sejam eles morais, religiosos, políticos ou econômicos.

    O idealismo no cinema, segundo BETTON (1987, p.13), é caracterizado pela escolha de assuntos fantásticos e pelos sentimentos levados ao paroxismo, ocorrendo assim uma transformação da realidade em imagens que refletem a sensibilidade, a personalidade ou as intenções deliberadas do autor. Podendo ser também esta reorganização do real, conforme o autor em questão, resultado da imaginação criadora do espectador.

    Alguns autores afirmam que o cinema hollywodiano pode ser associado como  sendo o ópio do povo. Uma dessas afirmações é justificada da seguinte forma: ''Um conjunto de vários milhares de filmes baseados em códigos formais, geradores de alienação multiforme e quase sempre sutil, que constitui o principal aparelho da superestrutura ideológica construída pela classe dominante americana'' (HENNEBELLE, 1978, p. 38)


    O autor HENNEBELLE (1978, p.43) acredita que o cinema hollywodiano pode ser comparado com uma ''fábrica de sonhos''. Nunca retrata o mundo real em sua autencidade e veracidade, através de vários métodos como o envernizamento da realidade, a perpetuação do sonho americano, o realce exacerbado do individualismo, a ambigüidade ideológica, a manipulação das emoções, o uso do racismo, entre outros.

    Um dos meios utilizados pelo cinema hollywoodiano de envernizar a realidade, segundo HENNEBELLE (1978, p.43), é o frequente uso de estridências musicais ou de sonorização artificial. Fato facilmente percebido na comparação entre os dois filmes em questão. Nos quais a versão americana de ?Perfume de mulher? utiliza inúmeras vezes  músicas orquestradas, dando ritmo e resaltando a significância de específicos momentos do filme, enquanto a película original italiana reproduz os sons de uma forma coerente com as imagens transmitidas, retratando intencionalmente a realidade de forma fiel.

    Em seu elenco, o cinema hollywoodiano sempre utiliza-se da presença de celebridades, realçando sua fotogenia com o uso de primeiros planos favoráveis. Comumente esse aspecto são associados à presença do racismo, pois a exaltação do homem branco, ocidental e cristão é perceptível, segundo HENNEBELLE (1978, p.45), denegrindo assim outras raças e outras crenças.

    Em Scent of woman a beleza estética é uma característica comum presente em grande parte do elenco. Sendo a interpretação dos dois personagens principais do filme realizada por Al Pacino e por Chris O?Donnel, ambos celebridades de Hollywood e conseqüentemente, ícones de beleza masculina. Já em Profumo di Donna, os atores e atrizes não podem ser caracterizados da mesma forma que em Scent of woman. Mesmo sendo o papel principal designado para Vittorio Gassman, legendário ator italiano, a maior parte do elenco foi composta por atores e atrizes que se indentificam com os personagens do filme,  retratando assim de forma real o contexto social italiano da época. Como exemplo temos o ator Alessandro Morno, um garoto franzino que interpreta Ciccio, o segundo papel mais importante na comédia italiana. Como também o retrato no filme de Dino Risi das prostitutas em Gênova, onde diferentes características físicas foram atribuídas a elas, não impondo assim nenhum padrão único de beleza.

    ''Hollywood, ao invés de adotar uma visão política séria, criou uma estética falsa (?) os artigos dedicados ao filmes hollywoodianos estão cheios de fórmulas típicas sobre o bem e o mal, o humanismo sem classes, a dignidade humana desencarnada e toda uma moral de consumo sobre falsos problemas de consciência pessoal.'' (HENNEBELLE, 1978, p. 45)

    Na versão americana de Perfume de mulher os personagens são trabalhados de tal forma que fica claro uma subliminar divisão entre personalidades boas e más. O próprio dilema do personagem secundário Charlie (o estudante que acompanha o coronel cego) evidencia esse fato com o conflito existente entre ele e seus colegas de estudo. A comparação realizada com o outro filme em questão mostra que versão italiana, ao contrário da hollywoodiana, busca retratar a personalidade dos personagens de uma forma menos parcial, resaltando seu lado humano.

    Outro aspecto interesante do universo hollywoodiano detectado em Scent of woman é o que HENNEBELLE (1978, p.44) classifica como sendo a ''complacente exposição das frustações'', o qual o filme nunca analisa correta e claramente a origem do mal. Os personagens hollywoodianos geralmente apresentam carcterísticas psicopatas. Os problemas e conflitos são retratados no filme sem que suas causas e soluções sejam citadas.  Isto faz com que, segundo o autor em questão, as frustações sejam inventadas pelo regime vigente e, em vez de esconder, este prefere exibir complacentemente o comportamento dos que delas são vítimas.

    O dicionário Houaiss da língua portuguesa conceitua linguagem como sendo qualquer meio sistemático de comunicar idéias ou sentimentos através de signos convencionais, sonoros, gráficos, gestuais, etc. A linguagem cinematográfica é essencialmente visual e sonora. A manipulação desta linguagem somente é possível se for manifestada concientemente estas duas vertentes.

    Quanto à manipulação das emoções, HENNEBELLE (1978, p.45) afirma que o cinema hollywoodiano, que é o cinema de efeitos e não de causas, não se contenta com esse primeiro nível de deformação. Como também exacerba a representação desses efeitos. Por exemplo, retirando da vida, sistematicamente, apenas os tempos fortes e eliminando os tempos mortos. Ao contrário da versão americana, ''Profumo di Donna'' apresenta várias cenas comumente classificadas como ''paradas''  em que diálogos tornan-se ausentes, mas que em um contexto geral são cenas essencialmente necessárias para a compreensão do conteúdo do filme. Já nosso exemplo hollywoodiano, mostra-nos que a redundância de poucos e limitados discursos, intercalados com efeitos de ação e suspense dramático faz com que se torne possível a construção da ''fábrica de sonhos'' do cinema ianque.

    ''Um final feliz'', característica essencialmente hollywoodiana, é presenciado nas duas versões do filme Perfume de Mulher. Mas o desfecho de ambos somente é semelhante quanto a este termo. No original italiano o drama vivido pelo personagem principal, Fausto Consolo, e pela personagem Sara, é arrastado até o último minuto da película, quando surpreedentemente torna-se evidente o futuro de ambos. Em contrapartida, a versão americana de Martin Brest apresenta um desfecho longo, heróico e triunfante. Al Pacino interpretando o Tenente Coronel Frank Slade é salvo de sua sua morte pelo personagem de Chris O'Donnel, o pobre estudande inteligente, e que em seguida retribui salvando este mesmo garoto de uma ''inquisição'' estudantil, desencadeando um final redundante com todo o conteúdo apresentado no filme.


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