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Um homem muito velho está num leito de hospital. Membro de uma
tradicional família brasileira, ele desfia, num monólogo dirigido à
filha, às enfermeiras e a quem quiser ouvir, a história de sua linhagem
desde os ancestrais portugueses, passando por um barão do Império, um
senador da Primeira República, até o tataraneto, garotão do Rio de
Janeiro atual. Uma saga familiar caracterizada pela decadência social e
econômica, tendo como pano de fundo a história do Brasil dos últimos
dois séculos. A visão que o autor nos oferece da sociedade brasileira é
extremamente pessimista: compadrios, preconceitos de classe e de raça,
machismo, oportunismo, corrupção, destruição da natureza, delinquência.
A saga familiar marcada pela decadência é um gênero consagrado no
romance ocidental moderno. A primeira originalidade deste livro, com
relação ao gênero, é sua brevidade. As sagas familiares são geralmente
espraiadas em vários volumes; aqui, ela se concentra em 200 páginas.
Outra originalidade é sua estrutura narrativa. A ordem lógica e
cronológica habitual do gênero é embaralhada, por se tratar de uma
memória desfalecente, repetitiva mas contraditória, obsessiva mas
esburacada.
O texto é construído de maneira primorosa, no plano narrativo como no
plano do estilo. A fala desarticulada do ancião, ao mesmo tempo que
preenche uma função de verossimilhança, cria dúvidas e suspenses que
prendem o leitor. O discurso da personagem parece espontâneo, mas o
escritor domina com mão firme as associações livres, as falsidades e os
não-ditos, de modo que o leitor pode ler nas entrelinhas, partilhando a
ironia do autor, verdades que a personagem não consegue enfrentar.
Em suas leves variantes, as lembranças obsessivas revelam sutilezas
ideológicas e psíquicas. E, como essas lembranças têm forte componente
plástico, criam imagens fascinantes. É o caso do "vestido azul"
comprado pelo pai para a amante, objeto de alta concentração
significante. Esse objeto se expande, no nível da narrativa, como
índice de elucidação da intriga, no nível fantasmático, como obsessão
repetitiva do filho, e no nível sociológico, como ilustração dos usos e
costumes de uma classe. Tudo, neste texto, é conciso e preciso. Como
num quebra-cabeça bem concebido, nenhum elemento é supérfluo.
Há também um jogo com os espaços onde ocorrem os acontecimentos
narrados. As várias casas em que o narrador morou, como as décadas
acumuladas em suas lembranças, se sobrepõem e se revezam. Recolocá-las
em ordem cronológica é assistir a uma derrocada pessoal e coletiva: o
chalé de Copacabana, "longínquo areal" dos anos 20, é substituído por
um apartamento num edifício construído atrás de seu terreno; esse
apartamento é trocado por outro, menor, na Tijuca; o palacete familiar
de Botafogo, vendido, torna-se estacionamento de embaixada; a fazenda
da infância, na "raiz da serra", transforma-se em favela, com um
barulhento templo evangélico no local da velha igreja outrora
consagrada pelo bispo. Embaixo da última morada do narrador, nesse
"endereço de gente desclassificada", está o antigo cemitério onde jaz
seu avô.
Percorre todo o texto, como um baixo contínuo, a paixão mal vivida e
mal compreendida do narrador por uma mulher. Os múltiplos traços de
Matilde, seu "olhar em pingue-pongue", suas corridas a cavalo ou na
praia, suas danças, seus vestidos espalhafatosos, ao mesmo tempo que
determinam a paixão do marido e impregnam indelevelmente sua lembrança,
ocasionam a infelicidade de ambos. Os preconceitos e o ciúme doentio do
homem barram a realização plena da mulher e levam-na a um triste fim,
que, por não ter nem a certeza nem a teatralidade dos desfechos de uma
Emma Bovary ou de uma Ana Karênina, tem a pungência de um desastre.
Embora vista de forma indireta e em breves flashes, Matilde se torna,
também para o leitor, inesquecível.
O fato de nem no fim da vida o homem compreender e aceitar o que
aconteceu torna seu drama ainda mais lamentável. Os enganos ocasionados
por seu ciúme são tragicômicos, e o escritor os expõe com uma acuidade
psicológica que podemos, sem exagero, qualificar de proustiana.
Outras figuras, fixadas a partir de mínimos traços, também se sustentam
como personagens consistentes: o arrogante engenheiro francês Dubosc,
que a tudo reage com um "merde alors"; a mãe do narrador, que, de tão
reprimida e repressora, "toca" piano sem emitir nenhum som; a namorada
do garotão com seus piercings e gírias. É espantoso como tantas
personagens conseguem vida própria em tão pouco espaço textual. Leite
derramado é obra de um escritor em plena posse de seu talento e de sua
linguagem.
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